Base, racine, référence, exemple, paradigme ? Tous ces noms synonymes peuvent s’appliquer, sans crainte de se tromper, au paso de palio de la Virgen del Desconsuelo de Jerez de la Frontera, une œuvre majeure de broderie qui a marqué un avant et un après dans la conception esthétique et stylistique de la manière de concevoir et de composer. C’est bien sûr Rodríguez qui est à l’origine de cette œuvre. Ojeda qui a dessiné le projet de ce baldaquin pour l’Amargura Il servira plus tard d’exemple pour les palios connus sous le nom de « juanmanuelinos », qui atteindront leur apogée dans le palio rouge de la Macarena.

Exécuté en 1902 (le dais) et 1905 (le manteau), en velours bleu, cet ensemble a abrité la Vierge douloureuse de San Juan de la Palma jusqu’en 1926, date à laquelle la Hermandad de los Judíos l’a acquis pour sa Virgen del Desconsuelo. Depuis lors, et heureusement pour ceux qui ont un minimum de sensibilité, elle accompagne cette image le soir du mardi saint de Jerez. Cependant, l’œuvre a subi une détérioration conséquente due au passage du temps et à l’usure du temps. de San Mateo a décidé de la restaurer, une tâche menée à bien par Sergio Cornejo. Les résultats, qui ont suscité l’admiration, ont été partagés pour la plus grande connaissance des frères et sœurs. Un ensemble unique a été récupéré.

La restauration

Cette restauration a nécessité la récupération de son état d’origine, Il s’agit d’une valeur ajoutée au travail réalisé par l’atelier sévillan de Charo Bernardino, sous les conseils d’une équipe pluridisciplinaire de conservateurs-restaurateurs techniques et d’historiens ; pour sa part, la récupération du dessin original a été réalisée par l’architecte et designer Sergio Cornejo Ortiz.

Le pallium du Desconsuelo a subi entre les années 1981 et 1982 une importante transformation par l’atelier de Guillermo Carrasquilla, qui l’a transféré sur un nouveau support et a modifié son dessin et sa conception d’origine, en ajoutant ses « petits escargots » caractéristiques pour augmenter la profusion de la broderie. Heureusement, presque toutes les pièces originales ont survécu jusqu’à aujourd’hui, ce qui permet de récupérer l’ensemble du baldaquin, tel que Juan Manuel Rodríguez Ojeda l’a créé.

Pour ce travail de récupération du dessin original, Sergio Cornejo a entrepris un premier processus de numérisation des pièces brodées pour relocaliser chacune des pièces brodées, retrouver les épaisseurs d’origine, compléter les défauts existants et reconstruire les axes et les lacunes si caractéristiques du travail de Rodríguez Ojeda dans cette première étape du régionalisme sévillan.

Il est possible d’apprécier dans ce travail l’inspiration de Rodríguez Ojeda dans les pièces baroques locales ; un érudit des tissus sévillans du XVIe au XVIIIe siècle. Les a permis de retrouver toutes les pièces d’origine, Le nombre de celles qui, soit parce qu’elles n’ont pas survécu jusqu’à nos jours, soit parce que leur état ne le permettait pas, ont dû être reproduites par l’atelier, en utilisant les mêmes techniques et l’épaisseur des fils d’origine, n’est pas significatif.

A titre d’exemple, nous pouvons citer les pièces brodées des panneaux latéraux extérieurs qui, lors d’une intervention malheureuse dans le passé, avaient été coupées pour ouvrir les œillets à travers lesquels les plaques sont insérées pour maintenir le toit du baldaquin sur les poteaux. Ces pièces ont été reconstruites par l’atelier, retrouvant leur état d’origine ; de même, grâce à la reconstruction du dessin effectuée, la structure du baldaquin a été ajustée de manière à ne pas affecter la broderie des panneaux latéraux.

Toutes les pièces ont été placées, selon le modèle du dessin original reconstruit, sur un nouveau support en velours bleu. de velours de soie de haute qualité, acquis par la confrérie pour la restauration du manteau de sortie, avec lequel il s’harmonisera. En ce qui concerne les armoiries sur les bannières avant et arrière, les armoiries élisabéthaines originales ont été récupérées sur l’ovale droit de la bannière avant, tandis que l’ovale gauche montre l’ange avec l’ostensoir des armoiries corporatives, bien qu’il ait été réalisé plus fidèlement, en suivant le dessin de Sergio Cornejo, en soie et en or. Dans le baldaquin arrière, les armoiries de Jerez et le même ange qu’à l’avant sont conservés. Enfin, un nouveau cadre et des écussons en bois ont été réalisés par l’artisan spécialisé Enrique Gonzálvez, qui a corrigé certaines des déformations subies par la structure précédente, conformément au projet de reconstruction du baldaquin.