Au milieu du XIXe siècle, en 1842, l’artiste est né à Cordoue – nous ne trouvons pas d’autre description similaire -. Antonio Amián, un prodige d’ingéniosité qui était destiné à marquer une époque dans l’esthétique de la Semaine Sainte à Séville.. Bien qu’il ait étudié l’orfèvrerie et travaillé à Madrid (notamment pour la maison royale) alors qu’il avait à peine trente ans, il est retourné en Andalousie peu après pour se consacrer à une vie plus oisive et insouciante, ce dont il était privé dans la capitale.
À cette époque, l’esthétique romantique était progressivement reléguée à l’arrière-plan, en grande partie à cause de l’évolution de l’Europe. l’émergence de Juan Manuel Rodríguez Ojedadont la production a atteint une hégémonie incontestable au cours du premier tiers du nouveau siècle, une question qui a probablement éclipsé l’œuvre d’Amián pendant des décennies.
Son travail pour Séville
En prenant toujours comme référence le bon ami José de León, historien de l’art et spécialiste de l’œuvre de l’artiste, Antonio Amián est arrivé à San Bernardo en 1899 et est devenu l’habilleur de la Virgen del Refugio, et est donc considéré comme le premier homme connu à avoir exercé cette fonction. Peu de temps après, en 1904, la Hermandad de la Pietà de Santa Marina le nomme consultant artistique, bien que les photographies montrent qu’il a sans doute travaillé comme habilleur. Il était un une façon de camoufler son vrai rôle dans cette société, où il a développé sa créativité et son originalité. Pendant cette période, il a réussi à s’imposer comme l’un des artistes les plus acclamés de la ville. Il alla même jusqu’à décorer des stands pour la foire, qui furent décrits et célébrés dans les chroniques de l’époque.
Dans la Mortaja change complètement l’esthétique générale de la confrérie et de la semaine sainte.Il est devenu le pionnier d’un nouveau style vestimentaire : l’imprimé romantique a disparu, le manteau est devenu une cape et des bijoux ont été ajoutés pour renforcer l’aspect royal de l’image. Sur la photographie illustrant l’article, on voit la Vierge de la Pietà ornée de bijoux dans le style d’Antonio Amián. des tours de cou, des colliers et des rostres en or, un style qui n’est plus utilisé aujourd’hui et qui, en son temps, était en avance sur son temps.. De plus, dans la Hermandad de los Panaderos, pour laquelle il travaillait également, il a utilisé des coccinelles pour orner la Vierge (différentes, bien sûr, de celles que Joselito a données à la Macarena).
Non seulement il a innové dans sa façon de s’habiller, mais il a aussi il a également participé à la présentation du paso dans la rue, en utilisant des guirlandes florales pour relier les candélabres, à l’image d’un vrai jardin. C’était les « vingt ans heureux ». C’était la toujours belle et ravissante Pietà de Santa Marina telle qu’elle n’avait jamais été connue auparavant.